レジリエントな都市のための軽量構造：フレイ・オットーの遺産とi-Meshの挑戦

フレイ・オットー 100 — 軽量建築の精神 祝賀プログラムは、建築史上最も象徴的な引張構造の一つである、フレイ・オットーがエコシステムとデザインへの異なるアプローチのマニフェストとして選んだパビリオンの下で行われました。

1964年、フレイ・オットーはシュトゥットガルト大学に軽量構造研究所（IL）とともに「第三シュトゥットガルト学校」を設立しました。1967年にモントリオールで開催された万国博覧会のドイツ館の試作品として、彼と彼の同僚たちが設計したテントの下に、世界中から集まった学生たちが集まりました。

死後プリツカー賞を受賞したオットーの知的遺産は、このアプローチに内在する責任だけでなく、技術やデザインの最前線にもインスピレーションを与え続けています。

ILEKは、軽量構造の原則を追求し続ける中で、この伝統に忠実であり続けてきました。現在、資源、多材料合成、建設、分析的思考の観点から、効率的な建設がもたらす限界と可能性を探っています。

祝賀会を主催した建物は「テント」と呼ばれ、歴史的な模型や調度品、そしてここ数十年の実験品で魅了され続けています。そのため、フレイ・オットー生誕100周年にふさわしいのは、その素晴らしい場所に集まって、軽量建築、研究と理論、環境科学と気候変動、建設技術について、彼の最愛のモデルから始めて、議論することほどふさわしいものはありません。

こうした問題が密集し、広範囲に及ぶため、シュトゥットガルトには、革新的で先見の明のある建築家、軽量構造物の達人、そして今日の建築やエンジニアリングの課題の多くにおけるパイオニアであるフレイ・オットーの豊富な洞察が活かされ、さまざまな独創的で学際的な専門家や経歴がシュトゥットガルトに集まりました。

これらの議論を補完する国際的な参加者のパネルからの数多くのユニークな話の1つは、 I-メッシュ先見の明のある創設者が語ったように、 アルベルト・フィオレンツィ

「私は海軍建築とヨット設計のバックグラウンドを持っています。2003年から2007年まで、バレンシアでアメリカズカップのチームで働いていました。当時、セイルはカーボンとケブラーのフィラメントでできていました。レンゾ・ピアノがプラダ本社の外装材として再利用した帆を選んだとき、ファサードにこれらの素材が使われているのを見たのはその時でした。興味深い美学は言うまでもなく、完全にテーマに沿った選択でした。帆船職人として、また複合材料と建築を組み合わせたデザインの専門家として、私はその用途に大きな可能性を見出しました。そこから物語の始まりは、理論的・応用的な研究と、学界との安定した関係がすぐに求められるというビジョンがあったからです。」 言う アルベルト・フィオレンツィ。

都市の快適性と地球温暖化に関連する物理学、力、抵抗の研究は、アスコリ・ピチェーノにあるカメリーノ大学の建築学部で最初に発表され、その後すぐにヴェネツィアのIUAV、ミラノ工科大学、ローマ大学などの他の研究センターが発表され、その後、ベルリン、ミュンヘン、ドバイ、アブダビ、東京に広がりました。研究者、学生、博士候補者、講師との関係は、ワークショップ、講義、技術セミナーを通じて形成され、発展しました。これがILEKとのミーティングで最高潮に達しました。 ヴェルナー・ソーベック、および ルシオ・ブランディーニ。

「この調査では、どのタイプのアーキテクチャが最も親しみやすく、基本的なコアリファレンスはどのようなものかを自問しました。1960年代と1970年代のラディカルな建築家のコンセプトと、1990年代の隈研吾の論文に惹かれました。「」というコンセプトに気づきました。ソフトアーキテクチャ「正しい方向だった」 フィオレンツィは続けます。

ソフトアーキテクチャは、次の概念に基づいています 柔らかさこれは、そのような資料の歴史についてのドキュメンタリー映画の主題でもあります。素材は、そのデザイン、製造、使用、廃棄が環境や人間に与える影響が最小限であれば、ソフトと見なされます。つまり、二酸化炭素排出量も最小限に抑えられるということです。柔らかい素材は高度なカスタマイズを可能にし、企業文化を育むビジネスモデルの重要な要素となり得ます。これは、バリューチェーンとレピュテーションチェーンを拡大しながら商業販売チェーンを短縮するプロセスの前提条件です。

フィオレンツィは次のように説明します。「このアプローチの主な影響の1つは、倉庫の残存サイズが大きく、売れ残った製品を陳腐化したり廃棄したりしないことです。これにより、資源の尊重と廃棄物ゼロが促進されます。もちろん、標準化の欠如は最終市場、プロジェクト、顧客を決定し、原材料や天然色の使用の指針にもなり、水の消費量をゼロに抑えることができます。」

会社の組織とテーラーメイドのアイデンティティは、カスタマイズされたリアルタイムかつオンデマンドの制作によって定義されます。この制作は、業績やパターンだけでなく、企業の人的資本への投資や、認知的、技術的、創造的技術の絶え間ない近代化にもつながっています。カスタマイズ可能でユニークな素材をデザインすることで、素材そのものに関する専門知識、認識、技術的知識が高まります。

このように、マシャラビヤ、ジャリ、ゲロシーの伝統を特徴づける多孔性は、仕切り、天井、セパレーターの設計、過剰な日射からの保護など、インテリアとエクステリアのデザインスキルの活躍の場となります。

どのようなデザイン文化においても、気孔を利用して表面の性能を制御し、都市部や環境における高い快適性を実現しています。それと同時に、表面が点荷重を受ける結果として、参考文献やパターンが実験され、革新されることもあります。こうした事例から、ドバイ・シティ・シェーディング・システムやコーナーの間に広がるポリゴン・サーフェスに見られるように、記憶、美学、機能に関する驚くべき結果が生まれます。

多孔質の表面は、古代の職人技技術をハイテクで再解釈したものです。それらはエネルギー循環と気候制御を促進するダイナミックなインターフェースと流体デバイスであり、参照的な質感を与えたり、形同士の対話を生み出したりします。これらの表面は、すべての人間と文明にとって重要な文化的ベクトルです。

「多孔質表面の使用は、人類そのものと同じくらい古くから使われてきました。こういった土着の建築の例は、機能は同じですが、世界のさまざまな地域で名前が異なります。そうすることで、私たちは非行動的な行動習慣を新たにすることができるのです。」 フィオレンツィは締めくくります。 「これらのパッシブデバイスは、景色、プライバシー、光、熱、換気、風荷重を制御します。人類学は、それらが人間に与える影響は物理学にとどまらず、図像学、神経科学、心理学の領域にまで及ぶことを教えてくれます。